比利时风气：意想不到的时装故事

  那是喜剧演员口中的段子吗——除了每天喝啤酒、吃青口和薯条，他们就只能戏弄一下自己国家的时装潮流？

  或者是对巴黎时装的仿照——专为上流社会的比利时皇亲国戚和布鲁塞尔人而规划？

  仍是特性活力的亲弗拉芒年青一代的背叛呼吁——也想对八十年代的时装宣布自己的观点？

  我这样界说比利时时装规划师：喜爱改造服饰，衣服接缝不经拷边、取舍过大，具有理性的情绪，以朴素却冲击视觉的规划对抗着八十年代的豪华风潮。不过我很难信任，这些规划师们竟在约30年前就已锋芒毕露。

  1986年，构思十足的“安特卫普六正人”取得了巨大成功，时至今日，比利时人好像仍觉得他们很奥秘。所以，在布鲁塞尔的Bozar艺术中心举办的最新时装展才会有这样一个姓名——“比利时风气：意想不到的时装故事”（展期至9月13日）。

  一个在法语与弗拉芒语所代表的文明集体之间寻求政治平衡的国家，竟涌现出一股寻求改动的新锐实力，这真的算是意外吗？安特卫普的背叛与一起期东京规划师们对日本传统的应战，莫非不是千篇一律？

  这场布鲁塞尔时装秀——奥秘动听，有时乃至冷艳四座；一起却也令人费解、一反惯例——这或许能让业内人士们更多地了解到弗拉芒人面临瓦隆人时的为难境遇。但在我看来，这是一个失去的机会——比利时风气本可在此被界说为一个独立风格或门户；从这些时装著作的色彩和原料中，还能够看到以Pieter Bruegel为代表的前期弗拉芒艺术家们对其发生的影响。

  街边巨大的玻璃橱窗里，展现着布鲁塞尔的标志性元素，从林林总总的旗号到为1958年世博会所建的原子球塔，不胜枚举。而我，从这些橱窗前径自走过，直奔Bozar艺术中心，去赏识策展人Didier Vervaeren的绝妙主意：一群身着时装的人形模特大军蒙着好像只在医院里才看得到的白色头巾（这或许是想向Martin Margiela和他的职工们穿的实验室服致以敬意吧）。

  站在最前面的时装“武士”穿的，是较为传统的规划师们规划的正经干练系列的服饰，他们鲜为世界时装界所知。而站在行列正中间的，便是声望极高的“安特卫普六正人”——Dries Van Noten、AnnDemeulemeester和Walter Van Beirendonck规划的服饰, 这些姓名让世界第一次对比利时时装规划发生了爱好。

  行列的后排还陈设了许多其他规划师的著作，比方Kris Van Assche、Gerald Watelet和他高雅的定制服装，还有HaiderAckermann，从必定含义上说他也算是位比利时规划师，由于他曾在安特卫普皇家艺术学院就读了三年。

  “隐形”规划师Margiela可谓时装界的重建与解构主义之父。他是这次展览的主角。在一面银色缎带幕墙后，有一块区域专门陈设他的改造服饰，三只袖管的夹克外套、分趾鞋均坐落其间。Margiela大概是历史上第一位对立时装糟蹋、饯别环保的急进规划师，与当今快销时髦的干流构成鲜明对比。展览中却短少能杰出表现Margiela这项身份效果的录像或电子图片。

  但是，展览上还有一块更大的区域，献给了时下潮流规划师——一群致力于“更绿色，更环保”理念的时装规划师。

  如此看来，这次展览并没有表现出比利时规划师们的新打破，倒更像一场关于曩昔事物的悲痛追思。

  比利时规划师的影响力之大，从其规划师逐步融入巴黎时装潮牌这一点中可见一斑。Raf Simons一边运营着自己的比利时男装品牌，一起身兼Dior的新任构思总监。为了照应《迪奥与我》这部时装纪录片，他的高档定制服装在Bozar艺术中心应该也是值得一秀的。可展出的，却是调配艺术家Sterling Ruby红白蓝三色旗的Raf Simons男装，真是非比寻常。

  相同，Kris Van Assche自2007年起就一向担任DiorHomme的构思总监，经典法国时装老牌的规划悉数交到比利时人的手中。这肯定值得道贺！仅仅Van Assche近来决议封闭自有同名品牌，看来取得世界性的成功是要支付必定价值的。这一个论题其实很值得谈论一番。

  另一位在世界时装界具有一席之地的规划师无疑当属Dries Van Noten。他的服装规划连同装修艺术著作展已从巴黎的装修艺术博物馆（Musée des Arts Décoratifs）搬到了安特卫普。此次Bozar艺术中心展览里，Van Noten确有几件裁缝展出，还有一个小屏幕展现他在舞蹈装束方面的协作规划著作。但那能为他吸引来重量级博物馆保藏品的世界名誉却没让他在这次展览中变得“值得一提”。

  本次展览聚焦了不少时髦圈人士。特别杰出的有Ann Demeulemeester和她高雅的深色时装；而OlivierTheyskens凭仗他那极具诗意的幻想先后赢得了巴黎高档定制和美国快销时髦的舞台。但是，策展人也未对这位规划师艰苦绵长的成功之路作一点点谈论。

  好的方面天然也是有的。出生于比利时并在那里度过幼年的规划师Diane von Furstenberg虽是在美国创立了自己的时装品牌，但她多姿多彩的裹身裙与展览开幕式上充溢了许多活力的形象，让她为时髦界作出的奉献当场立现活力。

  展览中给人形象最深入的是一些斗室间——规划师们的特性、风格、特色都在那些斗室间里以视觉方式出现。A.F. Vandevorst的空间规划得非常耀眼，斗室间里摆了一张床，床上有规划师们亲笔签的红十字；Jean-Paul Lespagnard经过围巾和新潮共同的玻璃瓶出现自己的造型；Raf Simons展现了一幅个人肖像；Dries Van Noten则用自己时装秀的图片，嵌上底片，装修了一面墙。

  教育是比利时时装史中不可或缺的部分，布鲁塞尔的La Cambre修建与视觉艺术学院和安特卫普皇家艺术学院便是培养时装大师的温床。此次展览很大一部分区域展出的都是在读学生们的规划与绘画著作。

  我主张对比利时时装感爱好的人最好沿着规划狂人们铺下的路途逛逛，去Dansaert区Antoine街上看看，逛逛刚结业的规划师们开的林林总总的小服装店。

  Dansaert区最酷的当地便是Flandre街114号的Maison MargielaBrussels时装店，在那里，Margiela掌握品牌时的经典著作与今世规划完美交融。Marché街4号，一位名叫Linder的艺术家与近邻DépendanceGallery画廊协作出现了一场美好绝伦的展览。她借用Maison Margiela Brussels私家保藏的经典单品，制作出各种多媒体设备——而这充溢艺术与才智的著作，才是我期待在Bozar展览上看到的规划。